gerelateerde werken

24 capriccio's voor viool solo

Genre: Kamermuziek
Subgenre: Viool
Bezetting: vl

Platonic ID : for chamber orchestra or ensemble / Rozalie Hirs

Genre: Orkest
Subgenre: Groot ensemble (12 of meer spelers); Orkest
Bezetting: pic fl cl cl-b(cl) pf4h 2vl 2vla 2vc cb or pic fl cl cl-b(cl) pf4h str

Symphony no. 1 : Dejeune & Algunda, for orchestra, 1991/1992, revision 1993 / Kim Bowman

Genre: Orkest
Subgenre: Orkest
Bezetting: 3333 4411 2 trp-b 6perc 2hp pf str

Opbouw : voor orkest / Karel Goeyvaerts

Genre: Orkest
Subgenre: Orkest
Bezetting: 3fl 3ob 3cl 3fg 4h 3tpt 3trb tb-b timp perc pf str

compositie

Seanchai : - an after-image -, for orchestra, 2004 / Willem Jeths

Overige auteurs:
Jeths, Willem (Componist)
Toelichting:
Program note (Dutch): [Première: 11-6-2004 - Musis Sacrum, Arnhem - Gelders Orkest o.l.v. Bernhard Klee] - Seanchai (uitgesproken als Shenakee) is een term die afkomstig is van eilandjes voor de kust van Ierland, en betekent 'drager van overleveringen'. Deze van oorsprong Keltische figuur, vaak een dorpsoudste of sjamaanachtige persoon, vertelt zijn verhalen zo snel achter elkaar dat hij al bij het volgende verhaal is, als de luisteraar het voorgaande nog op zich in laat werken. Dat fenomeen heb ik in deze compositie willen verklanken. Thema's van vaak grote verscheidenheid volgen elkaar snel op en laten op dezelfde wijze als in de verhaaltechniek van de seanchai nabeelden achter. In de door mij gebruikte thema's komen ook citaten van andere componisten voor. Daarvan hebben twee een associatie met het begrip liefde. Dit staat ook in verband met mijn opera Hôtel de Pékin, waarvoor Seanchai als voorstudie dient. De liefdesdood is in Seanchai terug te vinden in een citaat uit het liefdesduet uit Wagners
Tristen und Isolde (dat overigens van oorsprong een Keltisch verhaal is). Daarnaast heb ik een thema uit het deel Jardin du sommeil d'amour van Messiaens Turangalîla-Symphonie verwerkt, eveneens een werk dat de componist met het Tristan-gegeven verbindt. Ik heb de citaten zodanig in de compositie verweven dat de luisteraar, als hij de geciteerde muziek goed kent, als een soort nabeeld iets daarvan herkent. Nog een ander element verwijst naar de opera. Seanchai concentreert zich op twee tonen b en c. Zij staan voor de tweestrijd van de keizerin: haar liefde voor de keizer, of haar eigen wil. Enkele malen zijn die tonen te horen in twee grote gestemde koebellen. Deze worden zonder klepel door twee slagwerkers rondgezwaaid. Hierdoor ontstaan er interferenties van boventonen die een onstoffelijk, bijna bovennatuurlijk geluid veroorzaken en die de spanning tussen die twee tonen zeer intens maken. Het genereren van nieuwe klankkleuren met bestaande akoestische instrumenten is iets waar ik
mij al jaren mee bezighoud. Er zijn op dat gebied nog talloze onontdekte mogelijkheden. - Willem Jeths