componist
Martijn Padding was born on April 24, 1956 in Amsterdam.
In the introduction to his website, Martijn Padding writes, regarding his music and way of working, that he studied a volume ...
gerelateerde werken
Swift, Grey and Spacious : Cello Concerto Nº 2 / Martijn Padding
Genre:
Orkest
Subgenre:
Cello en orkest
Bezetting:
vc-solo 2fl 2ob 2cl fg 2h 2tpt 2trb(trb-b) tb hp 2perc str
Requiem : for soprano and 8 violoncellos, 2004 / lyrics: Jean Pierre Simeon, Bernard van Beurden
Genre:
Vocaal
Subgenre:
Zangstem en instrumenten(en)
Bezetting:
sopr 8vc
The turning point : 2 harps and mezzosoprano / Gerard Beljon, 2009
Genre:
Vocaal
Subgenre:
Zangstem en instrumenten(en)
Bezetting:
sopr-m 2hp
Deng Deng : for Ziggurat ensemble / Theo Loevendie, 2008
Genre:
Vocaal
Subgenre:
Zangstem en instrumenten(en)
Bezetting:
sopr-m panfl sax-s duduk(Paetzold) qunum(voice) perc erhu vdg cb
compositie
Nicht eilen, nicht schleppen : In memoriam Gustav Mahler : for ensemble / Martijn Padding, 1993
Overige auteurs:
Mahler, Alma
(tekstdichter/librettist)
Bevat:
Toelichting:
Program note (Dutch): [Première: 25 mei 1994 - Koninklijk Conservatorium, Den Haag - Maarten Altena Ensemble (Meifestival)] - Bij aanhoudende driftbuien ging Gustav Mahler, componist van kolossen als de Tweede en Achtste Symfonie, stotteren. Maar dat is niet het enige Mahler-achtige in Nicht eilen, nicht schleppen. De tekst in dit stuk is een selectie van de door Mahler toegepaste voorschriften in diens Tweede Symfonie. Mahler was een meester in het vervangen van de gangbare Italiaanse terminologie door een Duitse. In dezelfde symfonie zingt de sopraan in het vierde deel: 'Der Mensch liegt in grösster Noth, der Mensch liegt in grösster Pein'. Een zeer toepasselijke tekst bij Mahlers situatie op 18 mei 1911, toen hij in het bijzijn van zijn vrouw Alma op zijn Weense sterfbed lag. Alma's verslag van die gebeurtenis is in feite de metafoor voor de teloorgang van de symfonische ontwikkeling, want Gustav Mahler was de laatste vernieuwende symfonicus. Zijn bizarre ideeën over proportie en het vermengen van
Beethoven-achtige classicistische elementen met Tiroler volkskunst in zijn eigen muziek, maken hem tot een veel radicalere componist dan waarvoor hij wordt aangezien. Daarin is dit stuk eigenlijk een 'In memoriam Gustav Mahler'.