componist

Rossem, Andries van

Andries van Rossem was born on December 20, 1957 in Leerdam, The Netherlands. He studied organ with Johan van Dommele at the Arnhem Conservatory and took composition lessons with Klaas ...

gerelateerde werken

Orkestmozaïek : = (Orchestral mosaic), 1986/87 / Andries van Rossem

Genre: Orkest
Subgenre: Orkest
Bezetting: fl fl(pic) 2ob 2cl 2fg 2h 2trp trb 3perc pf hp str(8.8.4.2.)

Kreislerianina : concertino, per due pianoforti e orchestra, (1965) / Jan Koetsier

Genre: Orkest
Subgenre: Piano en groot ensemble
Bezetting: 3222 4230 timp 2perc 4cb 2pf-solo

Unequal Parts (Version 2016) : for piano and ensemble / Martijn Padding

Genre: Orkest
Subgenre: Piano en groot ensemble
Bezetting: pf-solo fl/picc/gl-b ob cl cl/cl-b h trp trb trb-cb(tb) 2perc acc(bajan) 2vn vla vc db

Dans van de malic matrijzen : = (Dance of the malic moulds), for wind instruments and piano, (1976-1978) / Guus Janssen

Genre: Orkest
Subgenre: Piano en groot ensemble
Bezetting: 2232 sax-s 0320 pf-solo

compositie

Concerto : for piano and chamber orchestra / Andries van Rossem

Toelichting:
Vormbeschrijving (deel een en twee): Het eerste deel is opgebouwd uit drie subdelen; een korte, langzame inleiding, een lang middendeel in een snel tempo en een kort afsluitend deel in een langzaam tempo. In het middendeel domineert de concerterende pianopartij. Het tweede deel is ook opgebouwd uit drie subdelen: een lang eerste deel in langzaam tempo, een kort deel in een snel tempo en een lang slotdeel in een langzaam tempo. De piano komt eerst in de loop van dit slotdeel tot klinken.
Vormbeschrijving derde deel: Het derde deel wordt ook opgebouwd uit drie delen; een pianosolo deel in een langzaam tempo, waarin het materiaal uit het voorafgaande slot van deel twee in de vorm van een lyrische solocadens wordt ontwikkeld. In een vervolgdeel –tempo moderato- voegen de instrumenten van het ensemble zich geleidelijk aan als nieuwe solisten bij de hoofdsolist. Dit zal het langste en meest complexe deel zijn. Noodzakelijkerwijs, wil het idee van een samenspel met diverse solisten tenminste expressief worden. In een afsluitend deel –tempo allegro- wordt het concerterende idee op de spits gedreven, waarbij de pianopartij virtuoos en dominant is en zich beurtelings verhoudt met diverse formaties binnen het ensemble.
Esthetiek: In een recensie naar aanleiding van de uitvoering van het eerste deel wordt de invloed van Stravinsky genoemd en dat is niet onterecht. In het werk spelen diverse motieven een rol, ook letterlijk motieven uit het werk van Stravinsky. Vallen motieven van Stravinsky op in deel één, in deel twee zijn de harmonieën ontleend aan een model (te weten een akkoord van Schönberg uit zijn opus 16).
De opzet was deze herkenbare modellen zodanig met elkaar uit te wisselen dat de samenhang van de compositie als autonoom esthetisch object er niet onder lijdt. Het idee is niet rapsodisch, maar beoogt een transformerende behandeling van traditionele elementen ter wille van een stilistische en compositorische eenheid.