gerelateerde werken

Protestsongs : een cyclus van negen liederen op eigen teksten, voor mezzosopraan (ev. bariton) en piano, 1980 / Peter Visser

Genre: Vocaal
Subgenre: Zangstem en piano
Bezetting: medium pf

De volle zakindicator : = The full bag-indicator, for bass clarinet, piano and violoncello, 1995 / Chiel Meijering

Genre: Kamermuziek
Subgenre: Blaas en strijk en toetsinstrument(en)
Bezetting: cl-b pf vc

Winterbiet : voor fluit, basklarinet, piano en strijkkwartet, 1983 / Chiel Meijering

Genre: Kamermuziek
Subgenre: Blaas en strijk en toetsinstrument(en)
Bezetting: fl cl-b 2vl vla vc pf

Divertimento : for violin, wind quintet, piano and double-bass, 1982 / Tristan Keuris

Genre: Kamermuziek
Subgenre: Blaas en strijk en toetsinstrument(en)
Bezetting: fl ob cl fg h vl cb pf

compositie

Oriënt Express : fantasie voor saxofoon (klarinet), altviool en piano, 1982 / Peter Visser

Overige auteurs:
Visser, Peter (Componist)
Toelichting:
Program note (Dutch): 'Oriënt Express' componeerde ik op aandrang van de saxofonist Arno Bornkamp, die een stuk wilde hebben voor zijn ensemble met de 'Hindemith-bezetting' tenorsax, altviool en piano. Aangezien er tevens behoefte bleek te zijn aan een klarinettrio naar model van Mozarts Kegelstatt-trio en de omvang van de tenorsax naar mijn idee iets te beperkt bleek, besloot ik het werk zó te concipiëren dat het eerste gedeelte door tenorsax of klarinet, het tweede gedeelte door altsax of klarinet kan worden gespeeld. 'Oriënt Express' dankt zijn ontstaan mede aan mijn liefde voor de Oost-Europese volksmuziek, met name van de Balkan. Ik besef echter, dat je als niet-autochton de elementen van deze muziek niet zo in je kunt opnemen en gebruiken als bijvoorbeeld een Bartók heeft gedaan. De benadering door de bekende groep 'Flairck' van dit idioom plus de wetenschap dat je hierin dus altijd een westerse 'toerist' zult blijven, hebben de stijl en de naam van het werk doen ontstaan, waarbij de naam tevens
werd gekozen vanwege de sterk motorische elementen, met name in het laatste deel. Dit laatste gedeelte vormt tevens het zwaartepunt van het stuk, waar de hele, min of meer geïmproviseerde eerste helft naar toespeelt. Het is alsof de volksmuzikanten na enig zoeken en enige soli elkaar pas echt vinden in deze turbulente toccata, waarin alle basismatieraal van het stuk wordt samengevoegd. - PETER VISSER