gerelateerde werken

The letter scene : from Houdini, soprano, tenor, piano, opus 25d / music: Peter Schat, text: Adrian Mitchell, reduction: Roland Voortman

Genre: Vocaal
Subgenre: Vocaal ensemble (2-12) en piano
Bezetting: sopr ten pf

Ein Schemen (shortened for Anima Obscura Prologue) : for harp, mixed choir, electronics and orchestra / Yannis Kyriakides

Genre: Vocaal
Subgenre: Gemengd koor en orkest
Bezetting: GK4 2fl 2ob 2cl 2bsn 4h 2tp 2trb tb perc hp str soundtrack

Im Gestein : a cycle of six choral songs on poems by Paul Celan, for mixed choir, percussion and string quintet, 1992 / Robert Heppener

Genre: Vocaal
Subgenre: Gemengd koor en instrumenten; Gemengd koor en orkest
Bezetting: GK4 2perc 2vl vla vc cb / GK4 2perc str

Concerto da chiesa : (Het pinksterfeest), voor 4-5 st. koor, tenor en bas-solo, strijkorkest en orgel / muziek Simon Pluister, tekst: (samenstelling: E. van Dijck)

Genre: Vocaal
Subgenre: Gemengd koor en orkest
Bezetting: ten bas GK5 org str

compositie

Koren uit het Labyrint : = Chöre aus dem Labyrinth, voor koor en orkest, für Chor und Orchester, 1962/1963 / Peter Schat

Overige auteurs:
Hopkins, Gerard Manley (Tekstdichter/librettist)
Marcabru (Tekstdichter/librettist)
Tasso, Torquato (Tekstdichter/librettist)
Weininger, Otto (Tekstdichter/librettist)
Schat, Peter (Componist)
Toelichting:
Program note (Dutch): De Koren uit het Labyrint voor gemengd koor en orkest zijn zelfstandige fragmenten uit het Labyrint - een soort opera. Het gehele werk is een mobiele vorm: uit de verschillende montages van de onderdelen ontstaat een reeks zelfstandige werken voor verschillende bezettingen: Dansen uit het Labyrint voor orkest, Stemmen uit het Labyrint voor drie zangers en orkest, Koren uit het Labyrint voor gemengd koor en orkest, Scènes uit het Labyrint voor spreekstem, drie zangers, koor en orkest, Improvisaties uit het Labyrint voor drie zangers en vier instrumentalisten.
Zoals de grote vorm van Labyrint een montage is van verschillende zelfstandige 'lagen', zo is dit ook met de kleinere vorm van deze fragmenten het geval: zij bestaan uit montages van onafhankelijk van elkaar verlopende muzikale 'momenten'.
De teksten zijn signalen die een diep verborgen, vernietigende mythologie naar de werkelijkheid, naar het 'nu' uitzendt en waarvan de betekenis pas in de loop van de opera aan het licht treedt. Door zich te verbergen achter het masker van een fossiele taal (Latijn), en door hun niet-continue, impulsachtige muzikale verschijningsvormen accentueren de teksten het karakter van nog-niet-geformuleerde, irrationele krachten die, vanuit de diepten van het verleden, het heden, het rationele 'moment', tegelijkertijd aantasten en ondersteunen. De luisteraar die bekend is met deze gedachtegang zal de letterlijke betekenis van de tekst kunnen ontberen. - PETER SCHAT