componist

Straesser, Joep

Joep Straesser geldt als een van de belangrijkste vertegenwoordigers van de generatie die rond 1960 het beeld van de nieuwe muziek in Nederland hielp bepalen. De grote lijn in de ...

gerelateerde werken

Neue Niederländische Klaviermusik : = Contemporary Dutch piano music, Heft 1 = Book 1 / mit Werken von = containing works by J. Andriessen, R. du Bois, G. Janssen ... [et al.], herausgegeben von = edited by Ton Hartsuiker

Genre: Kamermuziek
Subgenre: Piano
Bezetting: pf

Seven minutes organized sound : for three wood wind instruments, guitar and percussion, 1968 / Jan Masséus

Genre: Kamermuziek
Subgenre: Gemengd ensemble (2-11 spelers)
Bezetting: 3 woodwind instruments g perc

Chacun à son tour : quatre pièces pour flûte, hautbois et harpe, 1983 / Cor de Groot

Genre: Kamermuziek
Subgenre: Gemengd ensemble (2-11 spelers)
Bezetting: fl ob hp

Tinkling : or, Killing time in an airport lounge (and being arrested), for piano and ensemble, version for 9 players, 1999/2006 / Yannis Kyriakides

Genre: Kamermuziek
Subgenre: Gemengd ensemble (2-11 spelers)
Bezetting: fl(pic) cl trb perc el.g vl vc cb pf-solo

compositie

Gran trio : per sassofono contralto, arpa e percussione, (1984) / Joep Straesser

Bevat:
...
Molto meno mosso, ma non rubato
Tombeau (alla marcia funèbre)
Toelichting:
Program note (Dutch): Het Gran Trio heeft drie delen die alle drie beginnen vanuit hetzelfde intervalmotief (vanuit c): c...c-d...c-es...c-des...c. Vanuit deze cel ontwikkelt elk deel zich op zijn eigen manier.
De grondgedachte van het eerste deel houdt in dat er altijd een hoge graad van energie aanwezig is. Vertaald naar de instrumenten toe betekent dit dat er steeds sprake zal zijn van tremolo's en/of trillers - tegelijkertijd een manier om lange tonen te realiseren op harp en marimba - of van snelle melodische groepen en glissandi. Kort samengevat: er is altijd een of andere vorm van 'snelheid' aanwezig, waardoor het stuk een energetische geladenheid krijgt.
Het tweede model stelt 'melodie' centraal en wel in het instrument dat daar het meest geschikt voor is: de saxofoon. Het stuk opent met melodie 'solo' alleen voor de saxofoon die daarna een snelle tussenmuziek introduceert waarin het klokkenspel de rol van de marimba overneemt en gecombineerd wordt met het hoge register van de harp. Een snel 'kat en muisspel' tussen saxofoon en harp vormt de tweede tussenmuziek die uitloopt op de derde solo in de saxofoon, die echter zo zeer versierd is dat hij zich nauwelijks meer onderscheidt van wat de beide andere instrumenten doen. Er is sprake van een versmelting. Het stuk eindigt met een coda die verwant is met de eerste tussenmuziek. Weergegeven met lettersymbolen zou de vorm er als volgt uitzien: A - B - A' - C - A'' - B'.
Het derde deel van het werk is een 'Tombeau', een grafschrift voor een in het jaar van ontstaan overleden familielid van de componist. De achterliggende gedachte is die van een treurmars. In vele opzichten vormt dit laatste deel een contrast met beide andere delen, waarbij het meest opvalt dat het sterk homofoon geschreven is, in tegenstelling tot de beide andere delen die een sterk polyfone textuur bezitten. Herinneringen aan deel 1 - het boven omschreven beginmotief, maar nu in 'volle glorie', 'quasi une tromba' - en aan deel 2 - snelle tertspendels in het klokkenspel - trekken voorbij als herinneringen aan het 'verleden' van het stuk zelf, dat inmiddels is ontstaan. Het werk eindigt in de leegte van kwint- en oktaafklanken. De toon c, van waaruit het stuk is begonnen, keert terug als centrum. Een laatste d, een none hoger, symboliseert de voor ons mensen onoplosbare vraag die er hangt rondom de dood. - JOEP STRAESSER