componist

Adriaansz, Peter

Peter Adriaansz werd in 1966 in Seattle (VS) geboren. Opleiding Hij studeerde orgel aan het Koninklijk Conservatorium in Den Haag bij o.a. Leo van Doesselaar, Bert Matter en Wim van Beek. Compositie ...

gerelateerde werken

Comfort : for orchestra, 2001, revision 2002 / Peter Adriaansz

Genre: Orkest
Subgenre: Orkest
Bezetting: 4454 4451 timp 6perc pf str(16.14.12.12.8.)

Der Komponist : Version for ensemble and electronics / Yannis Kyriakides

Genre: Orkest
Subgenre: Groot ensemble (12 of meer spelers)
Bezetting: fl/picc fl-a 2cl/cl-b cl-b 2tpt trb 3perc synth acc pf 2vn vla vc db tape

Sinterklaas bestaat niet : in memoriam W.F. Hermans, voor ensemble, 1996 / Hans Koolmees

Genre: Orkest
Subgenre: Groot ensemble (12 of meer spelers)
Bezetting: 1000 3sax 1330 pf cb

Macho : for wind ensemble, piano and double bass, 1991/1992, (revision 1992) / Chiel Meijering

Genre: Orkest
Subgenre: Groot ensemble (12 of meer spelers)
Bezetting: 3222 3sax 2331 pf cb

 

compositie

Barrier music : (Little piece of repression), for ensemble, 1995 / Peter Adriaansz

Uitgever: Amsterdam: Donemus, 1995
Uitgavenummer: 08880
Genre: Orkest
Subgenre: Groot ensemble (12 of meer spelers)
Bezetting: 1000 3sax 1330 pf cb
Bijzonderheden: Voor fluit (tevens piccolo), 3 saxofoons, hoorn, 3 trompetten, 3 trombones, piano en contrabas. - In opdracht van het Fonds voor de Scheppende Toonkunst. - Geschreven voor De Volharding. - Cop. 1995. - Tijdsduur: ca. 20'
Tijdsduur: 20'00"
Aantal spelers: 13
Status: nog niet gedigitaliseerd (verwachte levertijd 14 dagen)

Bevat:
Scarcely
Neither
But
Indeed
Oh?
Maybe
Toelichting:
Program note (Dutch): 'Barrier music', oftewel 'Little piece of repression', is in aard een tegendraads en reactionair werk en gaat, zoals de titel het al aangeeft, over onderdrukking. De wens tot onderdrukking is het product van de wens tot onvermogende expressie - een thematiek die, om de een of andere reden, altijd weer opduikt binnen mijn muziek. Onvermogen heeft een natuurlijk en een kunstmatig gezicht: de halve pogingen van een zieke zijn soms aantrekkelijker dan de hele resultaten van een gezonde - maar soms ook juist afstotelijker al naargelang de dispositie van de toeschouwer. Mislukte pogingen van een verzwakte sterkere daarentegen zijn bijna altijd aangrijpend: wat is immers angstaanjagender: iemand die achter een veilig (?) gesloten deur zijn intentie uitschreeuwt jou te willen vermoorden of iemand die zonder aankondiging je daadwerkelijk zeer doeltreffend voor je het weet de hersens inslaat? Of, wat is aangrijpender: de kampioen die onderuit gaat door een losgeraakte veter of de kampioen
die de victorie van zijn zoveelste soepele zege op een rij viert? Hoe stoerder het individu des te krachtiger is zijn verzwakking. 'Barrier music' gaat voornamelijk over deze tweede vorm van onvermogen, hier kunstmatig opgeroepen door het incomponeren van dergelijke "deuren" en geprepareerde "veters". De muzikale vertaling hiervan leidt over het algemeen tot de volgende vormen van repressie, uiteenlopend van onderdrukte dynamiek (intensieve articulatie binnen een te zachte dynamiek, decrescendo op pieknoten) via demping (van begin tot einde een zich constant herhalende progressieve afdemping), de status quo van het materiaal (monolitisch materiaal, zwak van karakter, zonder ontwikkeling), de aard van de materie (dwarse lineariteit) en de onderliggende relaties in de rol van de zogenaamde "onderdrukkerspartijen" in de "continuo-instrumenten": fluit, piano, contrabas) tot in de titel zelf (een groot stuk in formaat, klein gehouden in naam). Deze processen vinden alleen plaats binnen een
zesdelige structuur voorzien van gespreksmatige titels (scarcely, neither, but, indeed, oh? en maybe) die óf duiden op een mogelijke inhoud óf de verhoudingen binnen de spelende partijen aangeven. De delen zeggen in feite op dezelfde manier steeds iets anders, afhankelijk van het doel. De twee slotdelen wijken in zoverre af dat het basismateriaal, na een proces van geleidelijke eenwording, in perspectief wordt gezet en even van een quasi-functionele kant wordt getoond. Het onderdrukken houdt echter stand tot het einde. - PETER ADRIAANSZ

Interesse
Heeft u interesse om dit werk aan te schaffen? Laat ons dit dan vrijblijvend weten zodat we dit werken met voorrang kunnen digitaliseren.
Naam
E-mail