componist
Dutch Canadian composer Edward Top studied composition and violin at the Rotterdam Conservatoire in The Netherlands. Primarily studying with Peter-Jan Wagemans he has also worked with Pierre Boulez, Luciano Berio, ...
gerelateerde werken
Genre:
Vocaal
Subgenre:
Zangstem en groot ensemble
Bezetting:
fl ob cl cl-b fg h perc hp str
Sonata da camera : per flauto e pianoforte, 1942 / Daniel Ruyneman
Genre:
Kamermuziek
Subgenre:
Fluit en toetsinstrument
Bezetting:
fl pf
Symfonische variaties : voor blazers, piano en slagwerk, 1986 / Wim Stoppelenburg
Genre:
Orkest
Subgenre:
Blazersensemble (9 en meer spelers)
Bezetting:
3333 4331 2perc pf(cel)
Coplas : (1935), (instrumentatie dec: 1942) / Henk Badings
Genre:
Vocaal
Subgenre:
Zangstem en orkest
Bezetting:
alt 2222 2200 timp perc str
compositie
Schietgebedjes : = (Ejaculation prayers), for reed quintet, 2005 / Edward Top
Toelichting:
Program note (Dutch): [Première: 1 mei 2005 - Muziekgebouw aan 't IJ, Amsterdam - Calefax Rietkwintet] - Het werk Schietgebedjes bestaat uit zowel virtuoze muziek met passages die elkaar snel afwisselen, als uit meer serene en uitgesponnen passages. Het contrast tussen deze twee uitersten is een vaak terugkerend thema in mijn werk. Van huis uit ben ik strijker, en het was voor mij voor het eerst dat ik mij op het gladde ijs van een werk voor uitsluitend blazers begaf. Het werk werd al eens binnen de muren van de repetitieruimte doorgespeeld in een ruwe versie, zodat ik kon experimenteren met mogelijkheden van de niet alledaagse blaasinstrumentencombinatie van oboe d'amore, klarinet, bassethoorn, sopraansaxofoon en fagot. De flexibiliteit van de spelers van Calefax heeft een niet onbelangrijke bijdrage geleverd aan het ontstaansproces van dit werk. Er zitten natuurlijk de nodige klankpassages in, maar in zijn algemeenheid is het werk behoorlijk recht toe recht aan, met her en der verwijzingen naar
muziek uit de jaren 1920, zoals van Webern en de jazzbands. Zoals in veel van mijn werken speelt expressiviteit door middel van het aspect klankkleur ook hier weer een belangrijke rol. Harmonische kleur, van close-harmony en Ligetiaanse beweeglijkheid in de virtuoze gedeelten, tot wijds uitgesponnen klusters in de meer serene passages. Naar het slot toe ontpopt zich een passage die meer georiënteerd is op het melodische aspect, waar extreme registersprongen de expressiviteit tot een maximum intensiveren. Het muzikale karakter hier zou als brug gezien kunnen worden tussen de twee eerder genoemde uitersten. - EDWARD TOP