gerelateerde werken

The overwhelming blankness of the ultimate meaninglessness of tragedy : for 2 ensembles, soprano and actor, 1995-1996 / words: Jorge Luis Borges, Octavio Paz, Amnesty International, Edward Top

Genre: Vocaal
Subgenre: Vocaal ensemble (2-12) en groot ensemble
Bezetting: sopr recit 1111 1110 perc vibr hp pf 2vl vla vc cb

Archipel VII DOUBLE : voor rietkwintet / Daan Manneke ; bew. Raaf Hekkema

Genre: Kamermuziek
Subgenre: Houtblazersensemble (2-12 spelers)
Bezetting: ob cl asx bcl fg

Trio : voor fluit, althobo en fagot, 1978 / Wolfgang Wijdeveld

Genre: Kamermuziek
Subgenre: Houtblazersensemble (2-12 spelers)
Bezetting: fl eh fg

Upstream : 2004 / Will Eisma

Genre: Kamermuziek
Subgenre: Houtblazersensemble (2-12 spelers)

compositie

Schietgebedjes : = (Ejaculation prayers), for reed quintet, 2005 / Edward Top

Overige auteurs:
Top, Edward (Componist)
Toelichting:
Program note (Dutch): [Première: 1 mei 2005 - Muziekgebouw aan 't IJ, Amsterdam - Calefax Rietkwintet] - Het werk Schietgebedjes bestaat uit zowel virtuoze muziek met passages die elkaar snel afwisselen, als uit meer serene en uitgesponnen passages. Het contrast tussen deze twee uitersten is een vaak terugkerend thema in mijn werk. Van huis uit ben ik strijker, en het was voor mij voor het eerst dat ik mij op het gladde ijs van een werk voor uitsluitend blazers begaf. Het werk werd al eens binnen de muren van de repetitieruimte doorgespeeld in een ruwe versie, zodat ik kon experimenteren met mogelijkheden van de niet alledaagse blaasinstrumentencombinatie van oboe d'amore, klarinet, bassethoorn, sopraansaxofoon en fagot. De flexibiliteit van de spelers van Calefax heeft een niet onbelangrijke bijdrage geleverd aan het ontstaansproces van dit werk. Er zitten natuurlijk de nodige klankpassages in, maar in zijn algemeenheid is het werk behoorlijk recht toe recht aan, met her en der verwijzingen naar
muziek uit de jaren 1920, zoals van Webern en de jazzbands. Zoals in veel van mijn werken speelt expressiviteit door middel van het aspect klankkleur ook hier weer een belangrijke rol. Harmonische kleur, van close-harmony en Ligetiaanse beweeglijkheid in de virtuoze gedeelten, tot wijds uitgesponnen klusters in de meer serene passages. Naar het slot toe ontpopt zich een passage die meer georiënteerd is op het melodische aspect, waar extreme registersprongen de expressiviteit tot een maximum intensiveren. Het muzikale karakter hier zou als brug gezien kunnen worden tussen de twee eerder genoemde uitersten. - EDWARD TOP